Темы докладов по роману мастер и маргарита

05.10.2019 Клементина DEFAULT 1 comments

Отсутствие средств к существованию. Булгаков не делит это чувство на светлое или темное, не относит его к какому-то разряду. Добро и зло в романе уравновешено Воландом и его спутниками. Иешуа - нетрадиционный Иисус. Не интересный роман — значит и фильм, снятый по нему, не стоит смотреть? Сама идея поместить в Москву тридцатых годов князя тьмы Воланда и его свиту, олицетворяющих те силы, которые не поддаются никаким законам логики, была глубоко новаторской.

В романе М. Булгакова два пласта времени. Первый — давешний, еще не распят Иисус. Второй — довоенный, е годы XX века. Автор сравнивает людей в этом гигантском временном промежутке, ведь Воланд часто в прямой и косвенной форме задавался этим вопросом: "Изменились ли люди? Мастер и Маргарита: трактовка романа Великий Оскар Уайльд сказал, что искусство — это не жизнь, а отражение того, кто на него смотрит.

В книге каждый находит самого себя, читая между строк, узнавая в героях своих знакомых, вспоминая свой жизненный путь Рукописи и киноленты не горят! Премьера экранизации бессмертного произведения Булгакова состоялась почти десять лет.

Кто-то её одобрил, кто-то высказался весьма неоднозначно. Но зрители и критики сошлись в одном — фильм очень точно передает атмосферу романа. Лестные отзывы подбодрили режиссера Владимира Если литература - это нравственность, воплощённая в воображении, некое зеркало, в котором отражается общественное и политическое здоровье, и если правда об историческом периоде обнаруживается в его искусстве, то роман Булгакова создан в невесёлые времена.

На каждом шагу нас ожидают лицемерие и наушничество, а главное сравнение, которое приходит в голову читателю, - Римская империя эпохи Тиберия. Для этого языка характерны канцеляризмы, темы докладов по роману мастер и маргарита слишком деликатные разговорные выражения, а также подробные физические описания действующих лиц. История Понтия Пилата рассказана другим стилем - уравновешенным и красноречивым, окрашенным экзотической лексикой. Рассказчик в этих главах прозрачен.

Отчасти это отражает первоначальный замысел автора, по которым дьявол был центральной фигурой произведение. Здесь к маю приурочены и первая встреча Мастер с Маргаритой, и основные события московских сцен романа. После смерти писателя она пришла к нам и скоро обрела читателей во многих странах мира. Этот роман не имеет равных по глубине описания пороков и добродетели, страхов и Традиции же Гоголя ярче всего проявились именно в этом произведении писателя.

Что же до глав, темы докладов по роману мастер и маргарита описываются чисто фантастические события, то они, пожалуй, созданы по законам кино, с упором на зримые детали. На первый взгляд эти три линии представляются независимыми друг от друга.

С точки зрения стиль этот роман - наиболее свободно творение Булгакова. Рассказчик или рассказчики, в зависимости от взгляда читателя - предстаёт в нём актером, то снимающим иронические маски. В иные минуты он настроен лирически, иногда страдает от острого недостатка сведений, порой предстаёт в виде комического хлопотуна, отвечающего на свои собственные риторические вопросы.

А в главах о Пилате рассказчик полностью исчезает, предоставляя читателю свободу делать самостоятельные выводы. Однако истинное сходство между г. Москвой и Ершалаимом двумя тысячелетиями, связано с природой человека, со способами выживание тирании, с доносами, отречениями, обыкновенным страхом. Повесть о Пилате и московские главы взаимосвязаны через намеки, подсказали и такой любимый прием Булгаковы, как смещение.

Против ожидания, нечего подобного в московских главах. И если римский тиран дает почувствовать свою силу в любом решении Пилата, то на тогдашнего диктатора России автор даже не намекает.

По страницам романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита»

Все, что представляется нам типичным для жизни в Советском Союзе х годов, при Сталине наиболее ясно показано в главах о Пилате. В сущности, при внимательном чтении жизнь в Ершалаиме обнаруживает глубокое сходство в жизни в настоящей - в противоположность вымышленной - Москве этого периода. Воланд - единственный герой, присутствующий во всех пластах романа. Отчасти это отражает первоначальный замысел автора, по которым дьявол был центральной фигурой произведение.

Роль черной магии в романе весьма, двойственна и неоднозначна. Разумеется, проделки Воланда и его свиты оборачиваются массой неприятностей для московских обывателей. Но приводят ли они хотя бы к одной настоящей катастрофе! Несовпадение внешнего и реального - одна из главных тем романа - остается для них непостижимым, заставляя изобретать самые не правдоподобные объяснения.

Играя на земле роль бога мести, Воланд наказывает настоящее зло, и изредка дарует свободу тем, кто достаточно настрадался.

Темы докладов по роману мастер и маргарита 1171523

Он явно не враг того бога, которому подвластны недоступно для Мастера области света. Скорее, он его помощник, искупающее некое тяжкое прегрешение. При внимательном чтение романа обнаруживается, что Воланд, обладая властью над землей, со темы докладов по роману мастер и маргарита её бьющими в глаза несправедливостями и злом, не в силах решить, когда обрываться человеческой жизни. И последние слово в решение судьбы Мастера и Маргариты тоже принадлежит не ему - даже если они и отправляется подвластные ему области.

Да и Пилату приносит свободу не крик Маргариты, а заступничество того, с кем он так отчаянно хочет поговорить, то есть Иешуа. Отсюда, кстати, ясно Иешуа - не бог, как полагают, ибо как же он мог бы ходатайствовать перед самим собой? Иешуа - нетрадиционный Иисус. Но и Воланд, далёк от традиционного Мефистофеля, веселого и злорадного искусителя.

При всей перекличке с образами, созданными Гете и Гуно, Воланд куда величественнее. Сарказм, а не ирония - вот его основная черта. Это и в самом деле падший ангел, главный грех которого составляла гордыня. Однако в отличие от Мефистофеля, если Воланд и испытывает людей, если и расставляет для них ловушки, то всегда дает искушенным выбрать между добром и злом, шанс использовать добрую волю.

Поэтому он и не оставляет подобно Мефистофелю, впечатления существа, стремящегося творить зло, а добро совершающего лишь невольно. И если присмотреться к его взгляду, если вспомнить потрепанный наряд, в которое он облачается в домашней обстановке, то мы увидим, что скорее Воланд, а не Мастер ближе всего к воплощению собственных воззрений Булгакова.

Маргарита, это отдавшаяся на волю дьявола ведьма оказывается, более положительным персонажем, чем Мастер. Она верна, целеустремленна, она, в конечном счёте, вытаскивает Мастера из небытия сумасшедшего дома.

  • Если Мастер по праву заслужил мир покоя, то Маргарита, казалось бы, должна остаться под властью Воланда.
  • Москвой и Ершалаимом двумя тысячелетиями, связано с природой человека, со способами выживание тирании, с доносами, отречениями, обыкновенным страхом.
  • Уже душистым, раскаленным ветром Сознание мое опалено.
  • По мысли Булгакова, в сложившейся ситуации со злом бороться следует силами зла, чтобы восстановить справедливость.
  • История Понтия Пилата рассказана другим стилем - уравновешенным и красноречивым, окрашенным экзотической лексикой.
  • Роль и значение "темных сил" заложенных в романе Булгаковым.
  • Смешные ошибки из школьных сочинений.

Все дело в том, что Мастер - это такой же художник, противостоящий обществу, как Мольер и Пушкин. Но в отличие от них, он, смалодушничав, не сумев полностью осуществить требование своего дара, сдается, как только ему приходится страдать за искусство, смиряется с игом действительности.

И не случайно именно Луна оказывается последним пунктом его назначения. Булгаков в своих произведениях всегда внимательно присматривается к конфликту, вытекающему из напряженных отношений между художником и обществом. В роли художника мог выступать писатель, а мог и ученый. Самым тяжким грехом для Булгакова был отнюдь не компромисс, на них приходилось идти и Пушкину, и Мольеру, и самому Булгакову.

Темы докладов по роману мастер и маргарита 7392

В широком смысле он не прощал - предательства своего предназначения. Существуют книги, которые недостаточно прочитать один или два раза. Человек всю жизнь как бы поднимается по невидимой лестнице, поднимается неравномерно, то бегом, то, застывая на месте.

Он может несколько не продвигаться вверх и способен за один час преодолеть несколько ступенек.

[TRANSLIT]

Это движение называют по-разному: духовный путь, нравственное совершенствование и т. На каждой из таких ступенек у человека некоторым меняется представление о Боге и дьяволе, о добре и зле, о мире в целом и обо всём, что его составляет. И чем выше поднимается человек, тем глубже он понимает книги, которые читает. Я не знаю, сможет ли, человек полностью постигнуть, смысл какого - то литературного произведения.

Толстой Алексей Николаевич. Улицкая Людмила Евгеньевна. Фет Афанасий Афанасьевич. Хлебников Велимир. Цветаева Марина Ивановна. Чехов Антон Павлович. Шаламов Варлам Тихонович. Айтматов Чингиз Торекулович. Байрон Джордж Гордон. Гёте Иоганн Вольфганг фон.

Проблема творчества в романе М. В таком случае, пожалуйста, повторите заявку. Булгакова дал русской литературе замечательные произведения, ставшие отражением не только современной писателю эпохи, но и настоящей энциклопедией человеческих душ. Проверьте почту.

Даррелл Джералд. Каис ибн аль-Мулаввах.

Темы докладов по роману мастер и маргарита 4530

Лагерлёф Сельма. Малларме Стефан. Низами Гянджеви. Но почему? Что есть в этом романе, чего нет в других произведениях? Ответ прост: здесь есть. Это сатирический роман, роман о сути искусства и о судьбе художника. Здесь поняты вопросы о вечных ценностях: вопрос добра и зла, жизни и смерти, духовности и бездуховности. Но все-таки для меня это в первую очередь роман, роман о настоящей, верной, вечной любви.

Мне кажется, Булгаков делает это для того чтобы подготовить читателя, для автора любовь не однозначна, у него она многогранная. Темы докладов по роману мастер и маргарита романе Булгаков не находит места ненависти и отчаянию. Та ненависть и месть, которой исполнена Маргарита, бьющая стекла домов и топящая квартиры, скорее всего никакая не месть, а веселое хулиганство, возможность подурачится, которую дает ей Дьявол.

Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? Да отрежут лгуну его гнусный язык! За мной, мой читатель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь! Он посылает к ним на помощь Воланда — сатану. Но почему, казалось бы, такому чувству, как любовь, помогает нечистая сила?

Мастер и Маргарита - 1 Серия

Булгаков не делит это чувство на светлое или темное, не относит его к какому-то разряду. Не дьявол страшен автору и его любимым героям. Дьявола, пожалуй, для Булгакова действительно маргарита существует, как не существует богочеловека. В его романе живет иная, глубокая вера в исторического человека и в непреложные нравственные законы. Для Булгакова нравственный закон заключен внутри человека и не должен зависеть от религиозного ужаса перед грядущим возмездием, проявление которого можно легко роману в бесславной докладов начитанного, но бессовестного атеиста, возглавлявшего МАССОЛИТ.

И Мастер, главный герой булгаковской книги, создавший роман о Христе и Пилате, тоже далек от религиозности в христианском смысле этого слова. Темы написана на историческом материале книга огромной психологической выразительности. Этот роман о романе как бы фокусирует в себе противоречия, которые обязаны решать своей жизнью все последующие поколения людей, каждая мыслящая и страдающая личность.

Мастер в романе мастер смог одержать победу.

Сделав его победителем, Булгаков нарушил бы законы художественной правды, изменил бы своему чувству реализма.